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轉盤設計一直對新想法開放，對於在凹槽中測量調製的簡單明了的處理方法有很多種。美國設計師比爾·弗爾鮑夫（Bill Firebaugh）則採用了最左邊的一種方法，該方法是自80年代以來就以一種或另一種形式出現的設計。有許多因素使“回火”設計與幾乎所有其他因素區分開，最明顯的是手臂軸承。WT不是杯賽或杯賽的尖刺球，而是杯裝滿了濃稠的矽油，而手臂懸掛在其上方，因此下部受到了液體的阻尼。如今，WT臂的粘稠度為半球形，該臂懸掛在小型龍門架上的滌綸長絲上，可以調節深度，它也可以改變方位角，即從末端觀察時墨盒在凹槽中的角度。可以通過鬆開底座側面的螺栓來更改VTA，長而細的手臂使其在與盤子平行時很容易看到。
盤片軸承也同樣如此，您會注意到轉盤是否被拾起或敲打並且軸承發出嘶啞的聲音。這是因為其與在盒子中具有心軸的臂的佈置類似，該盒子成一定角度，使得心軸的尖端位於一個底角，而其頂部位於對角線相對的頂角。換句話說，它根本不是固定的，而是佈置成在盤子旋轉時仍保持在原位。主軸的頂部異常長，這使得在旋轉時更容易記錄唱片。該驅動器來自12V直流電動機，並使用另一根聚酯線（帶有打結的線）旋轉丙烯酸拼盤，因此它是一種相當低的扭矩系統，需要一段時間才能加速，但要找到新的皮帶永遠不會成為問題。
底座由鋁板和樺木夾心板兩個板塊組成，這些板塊被壁球隔開，電動機，機械臂和軸承全部固定在頂部板上。結果是一個相當大而美觀的轉盤，在中國Opera的建造標准上也達到了不錯的水平，Opera也製造了Consonance系列電子產品和轉盤。短暫的時間裡，一家美國公司正在建造較早的鋼化設計，但這種操作陷入了困境，留下了當前的化身來接管碎片。
Symmetrex LTD的手臂是一種刺骨的東西，讓人聯想到“黑寡婦”，但並非輕巧的設計，其10.5英寸的腕管由“軟鋁”製成，並填充有沙子，用於阻尼目的。頭罩非常小，並且在兩側都有開槽，這意味著您可以在安裝墨盒之前先插入一個螺栓。似乎沒有提供任何調節跟踪角度的方法，至少可以說這是有爭議的，Firebaugh認為未對準產生的二次諧波失真是一個很小的問題，但實際上，下面有一個螺絲可以讓您這樣做。脾氣暴躁的人不建議調整頭罩，但如果弄錯了頭會導致嚴重的低音問題。值得一提的是，在乙烯基上的兩個以上位置，沒有切線安裝的墨盒能完美對準，不管它如何設置。該臂連接到後面板上的一對RCA插座，從那一點開始的電纜連接到客戶，我為此目的使用了Townshend Fractal。
長臂的傳統缺點之一是它們聽起來聽起來很慢，也可以描述為莊重或鎮定，但確實反映出步伐不足。Amadeus 245絕對不能被認為是步履蹣跚，尤其是在掌握Dynavector DV-17DX彈藥筒的情況下。我將WT和Rega Aura 和Tom Evans Groove + SRX MkII 唱頭放大器舞台一起使用，並按照約翰·伯恩斯（John Burns）的建議在最小阻尼的情況下設置了手臂。可以通過在粘性內升高和降低手臂來更改此設置。使用DV17DX彈藥筒，很明顯計時非常強勁，所用的只是比爾·埃文斯（Bill Evans）的《我的珍貴心》（My Precious Heart）（華爾茲代比）），以使其變得清晰。很快就可以看出，它可以挑出細節的微妙之處，埃文斯是位細微的玩家，在這樣浪漫的曲目上，很多轉盤都被掩蓋了。並非如此，當標題軌道伴隨著圈套器的響動而明顯時，給節奏感帶來了額外的刺激，使音調立即變得動人。 |
